8月14日——世界第五個“慰安婦”紀念日，關註中國幸存“慰安婦”晚年生活的紀錄電影《二十二》全國公映。該片上映前曾被爆出受到少數院線以“設備故障/秘鑰損壞”等借口的擠壓，首映當天以1%的超低排片開局，但當天排片很快就升到瞭1.5%，上座率是驚人的31.7%。南都記者在14日下午購票時發現，部分V IP小廳的座位早已售罄，還有部分小廳的上座率將近50%。該片最終以首映日300萬的綜合票房（分賬票房為289萬），獲得作為一部嚴肅題材國產紀錄片的佳績。
上映第二日即8·15，《二十二》的排片飆升到3 。3%。該片宣發公司朔果媒介的創始人蘇北淇甚至稱之為“奇跡逆襲”。另一邊廂，超過6700名豆瓣網友給出平均8 。9的高分，這部被網友形容為“搶救式記錄”的片子，盡管在拍攝和講述方式上還存在爭議，導演的出發點難能可貴、題材和視角都值得肯定。
從拍攝前後數次面對資金困境，到張歆藝慷慨解囊、馮小剛微博力挺等明星的“自來水安利”，還有數萬名網友的眾籌資助，如今的“票房奇跡”也許還是其次，更重要的是，更多觀眾走近瞭這段塵封的歷史，並給予這些被時光遺忘的老人們，一點關註的目光，以及溫柔的理解。
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這部“慰安婦”紀錄片，和你想象中的不同
在1932年到1945年間，在中國被日軍強征為性奴的女性多達20萬，“慰安婦”是日本人強加給她們的稱號。
到瞭2012年，根據公開資料顯示，曾有“慰安婦”身份的老人隻剩下32位。同年，80後導演郭柯完成短片《三十二》的拍攝，主要記錄瞭生活在廣西桂林的“慰安婦”韋紹蘭與她的中日混血兒子。2014年，32變成瞭22，郭柯聚焦“慰安婦”這一群體的晚年生活的紀錄片《二十二》開機。三年後，電影順利公映，郭柯認識的幸存者從22變成瞭8。
此乃網友所言：搶救式記錄。
記錄生活日常，受辱經歷隻字不提
《二十二》是非常反套路的。大多關於慰安婦的記錄中，最核心的主題都是讓老人細致回憶受辱的經歷，但《二十二》沒有，老人一句“不說瞭不說瞭”，相關的話題就此打住。有一回，老人聊著聊著突然哭瞭，郭柯急忙喊cut。“那些事說不說都已經不重要瞭，不要再從她們身上去壓榨什麼瞭。”關機後，老人的話匣子打開，說瞭很多，但整個團隊也一點兒沒拍。
郭柯曾在接受《人物》雜志的專訪時表示“我們為什麼要為瞭滿足一些對於悲慘的想象而刻意地挖掘苦難？對於很多老人來說，那些傷害已經過去70年瞭，她不會天天想，過去就過去瞭。”他說：“在老人和慰安婦這兩個身份中，老人是排在第一位的，我不是去拍慰安婦，而是去拍老人。”
細節處窺見歷史給她們的印記
但你也還是會通過很多細節———很多都和“慰安婦”無關，看到歷史留在這個老人身上的印記，還有她眼下生活的狀態。
比如目前有記載的唯一一名由被俘戰士變成“慰安婦”的老人林愛蘭，她一開口就講打鬼子的經歷，瞪眼雙眼、還比劃手勢。因為雙腿早被日本人打壞，她每天從屋裡到屋外曬太陽，傍晚再回屋，都要把身體的力量全壓在一個粉色的塑料凳上；她在床頭藏小刀，有人解讀為“她做夢都在殺鬼子”，但其實她隻是防賊。
看完片下來，會覺得雖然她們有過不平凡的特殊經歷，但如今，她們都過著平凡的晚年生活。
B
困境
數次面臨夭折，張歆藝解囊+網友眾籌挺過來
1%的排片對《二十二》來說並非最大難題，該片從開拍到後期宣發，好幾次都面臨夭折流產的命運。
拍攝期遭遇撤資，張歆藝掏100萬
因為《三十二》收到的回響———國內外各電影節紀錄片的提名和獲獎，在騰訊視頻、B站等收到的網友支持和關註，郭柯開始思考：那剩下的老人呢？他搭上自己的積蓄，開始又一輪的走訪。最初，一位海外投資人贊助瞭費用，50萬美金。但因為創作理念不同———制片人認為應該著重去講生動的故事，打動人一點，但郭柯卻堅持隻是記錄，制片人撤資瞭。
關鍵時刻，明星張歆藝對他伸出瞭援手，出瞭100萬。當時，影片連拍攝許可證都沒有拿到，這筆投資顯然風險極大，“就先讓他最起碼拍出來嘛。就算上不瞭院線，這也是值得去記錄的。”張歆藝在媒體群訪時回憶說。影片出來後，郭柯曾經提議給張歆藝一個“制片人”的頭銜，但她拒絕瞭：“覺得不合適……這和我的初衷不相符。”她並不希望公眾過多地把焦點放在她身上，她希望還是回歸影片本身。
宣發期窮困，獲明星自發接力推廣
拍攝完成後，困難又來瞭———後期和宣發沒有費用瞭。後來郭柯借鑒瞭韓國電影《鬼鄉》的做法，互聯網眾籌。
2016年底，影片在騰訊公益平臺上開啟眾籌，目標100萬元。56天32099人參與籌款，目標達成。所以你會看到在影片最後，放出參與瞭眾籌的網友名單以表感謝，這7000多個名字是郭柯一個個親自敲上去的。還有兩萬多人匿名支持，郭柯心存感激。
找宣發夥伴的路上也四處碰壁。因為他們總是希望郭柯能“改”片子：多一點傢仇國恨啊、感動甚至煽動情緒嘛，總之別這麼“不好看”。但郭柯不願意動片子。直到遇上瞭朔果。但刨除後期的20萬，留給宣發的預算隻有80萬瞭。跑路演包場、首映禮、電影院放映的硬盤、宣傳的物料、造勢的渠道……每一樣支出對他們而言都是死貴死貴的。
所幸上映後，資助人張歆藝繼續吆喝站臺。她找還來瞭馮小剛幫忙發聲，呼籲大夥給予關註，該微博被轉發超過9.3萬次、獲得瞭16萬+的點贊。然後就是眾星接力的“安利”，袁弘、何炅、徐崢、劉昊然、吳京、張一山、舒淇等等，八方支援。再加上《三十二》時積累下來的觀眾，《二十二》的口碑總算慢慢發酵瞭。
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公映兩天已有20萬人入場觀影，小目標在一步步達成
1%的排片、約600萬票房———這意味著有20萬人進影院，這些就是《二十二》主創們的目標瞭，而這個成績，其實在上映後的第二天就已經達成瞭。點開貓眼電影，發現在該片的目錄欄，盡管最低票價顯然不如其他大片誘人，但上面有一個醒目的綠色標記寫著“特別推薦”。話題也在持續發酵，“二十二”還上過微博的熱搜……
走進院線，讓那段塵封的歷史接觸到更多觀眾，郭柯的目的正在一步步達成。也有人建議，既然如此吃力，何不走網絡視頻的道路？回收成本不難，說不定也會像當年《三十二》那樣，在網上引起反響。但“電影”無疑更能成為熱議話題，帶來的關註度和影響力，不言自明。
之後，在藝術院線做長期的、主題式的展映，或者和視頻網站合作，都可以進一步地錦上添花。這樣一部誠意滿滿、有著創作人堅持與態度的作品，還有那段我們都不該忘記的歷史，都去看看吧。
(責編：羅羅)
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